震业和他的朋友们

三星半。让这部电影成为吉尔莫·德尔·托罗的代表作实在是再合适不过了。当你看到“水怪”来到了一间楼下是电影院的陈旧房屋中，会突然觉得陀螺的这种设计格外可爱。极具个人特色，又迷影味儿十足。一个献给成人世界中疲惫灵魂的满是爱与善意的童话。

意外地比上一部赞。故事紧凑连贯了许多，轻轻触及的sibling主题也挺有意思。CG细节进一步升级，特写镜头给得近多了，小鼠的皮毛和小鸟的羽毛之间的质感区别也蛮明显，挺惊讶的。

文本还做得蛮扎实，在生活泥淖中苏醒，在心灵试探中觉醒，在肉欲狂欢中承认自我和他人。情理合一到零肉合一，绝妙的是视角的转换就更具观感升级和悲悯情怀。

这部剧，现在看真的有点三观不正的感觉，要不是那时候的萧蔷太漂亮，真想揍她，始终不能理解她和焦恩俊的剧情设定，到底是什么情感，感觉常人无法理解。俞飞鸿贾静雯都很美很仙。

多好的题材拍的这么无趣。权谋、宗教、历史、女性、爱情，这么些元素哪怕抓住任何一个切入也能作出尚好的剧本架构，偏偏文学脚本弄的如此涣漫成篇：考据不严谨、剧情不亲民——作为史诗、却局促于毫无戏剧张力的书信博弈，作为传记、却浮泛于缺乏内心侧写的人物塑造，作为戏说、又受制于不能放飞想象的历史真实……视听调度也缺乏电影感：须知，电影不是舞台剧、没有幕间休息，一个个情境没有用镜头语言合理联系起来，频繁无缝在场景间对切转场而不做处理，分镜设计与后期剪辑非常失败。至于Lord Randolph的黑人形象，戏说倒是无伤大雅，就是很烦热评所谓“16世纪英国社会及宫廷就有大量黑人”：有黑人和有黑人贵族地主完全两码事——揆诸英国人口史，甚至16世纪末一度出现驱逐黑人的政令。也是，都9102年了还以看得懂英语来秀优越的人哪懂这些(笑)。